曹寅：重新思考加密艺术品的稀缺性

艺术家的作品通常分为单个产品和多个版本。他们都说事情是稀有的，但是艺术品永远不会忽略经济学定律。过去，作为一种实现艺术民主的手段，多版本**艺术品是艺术创作的一部分，因此具有超越单一产品的投资价值。对于加密艺术品，多版本**版稀释了艺术品的单价并降低了收藏门槛。但是，这种创造性的销售方式赋予了艺术品流通价值和社交工具的属性，其欣赏空间并不一定要比单版单品低。如果是您，您会投资哪一个？

关于作者：数字复兴基金会常务董事曹寅已经投资并孵化了多个数字金融项目。他是数字艺术的坚定支持者和研究者，特别关注欧洲数字艺术，希望调和阴阳融合理性的数字金融和感知性的数字艺术。

推特：@CaoArmand

当选择加密艺术品时，加密艺术品投资者将面临一个问题。他们最喜欢的艺术家的作品将在Single Edition和Multiples之间有所不同。从投资回报率的角度来看，我们应该投资于Single Edition还是Multiples？

艺术品“绿瓶”，大日立，2020年，第1版，共1张，收藏者：曹寅，SuperRare.co / artwork-2 / green-bottle-10560

在给出结论之前，让我们首先了解多版本受限艺术的概念和来源。根据伦敦泰特美术馆的定义，多版本**艺术品（Multiples）特别指的是一系列相同的艺术品。通常是由艺术家签名专门出售的**版。

多版本**艺术品“ DCL-打开大门”，Hackatao，2020年，第23版，第1版，拍卖地点：knownorigin.io/edition/136950

过去，**版艺术品的多个版本主要是铸铜雕塑和版画，例如罗丹的思想家青铜雕塑。罗丹亲自投下了其中的25枚。思想家的每件雕塑都是完全相同的，这就是罗丹的真实性。艺术家通过了这种严格限制生产的多版本**艺术品，可以****地提高作品的商业利益。

多版本**艺术品通常由艺术家签名，编号和注明日期。每个副本的艺术价值是相同的。原始版本和雕刻版本之间没有区别。除了专门出售的艺术品外，艺术家通常还会保留自己的**级作品，这些作品将被标记为“ AP”（艺术家证明）。在艺术家去世后，也有许多版本的**艺术品作为遗产被生产和分发。例如，罗丹基金会（Rodin Foundation）在1998年重制了26幅思想家雕塑。

纽约艺术书店在网站上印刷了Matter’s Artist’s Multiple收藏品，精选了珍妮·霍尔泽（Jenny Holzer），小野洋子（Yoko Ono），谢里·莱文（Sherrie Leine）等多种版本。

第二次世界大战后，随着各种前卫艺术思想的普及，艺术创作的形式和材料不再受到限制。各种形式的**版艺术品开始流行。在1960年代，当开创艺术并在概念艺术浪潮的影响下，多版本**版本身的行为已成为艺术创作的一部分。艺术家使用多版本**版艺术品作为实现艺术民主的手段，希望通过多版本**版艺术品来打破精英阶层的“收藏垄断”，并希望将艺术用作传播政治观点和政治手段的手段。艺术家对公众的社会思考，将艺术前卫艺术转变为政治前卫艺术，大量艺术家创作了各种**版艺术品。这些**艺术品的多个版本的非唯一性不仅不影响艺术品的投资价值，而且由于艺术品具有更丰富的文化和政治内涵，因此也使艺术品更具价值。**版本身的多个版本的行为已成为一种艺术表达手段。

杜尚的“手提箱”（Boîte-en-alise）是最**的多版本**版艺术品之一，创作于1935-1941年。杜尚选择了69幅重要作品，这些作品可以代表他的艺术生涯，并制作成微**品，并精心安排。这批作品的第一笔订单来自古根海姆博物馆。

但是，目前市场上的多版本**版艺术品与这些前卫的多版本**艺术品并不相似。多版本有限艺术品仅是加密艺术家的一种销售方式，但是考虑到加密艺术品的收藏者仍然是它。这主要是针对经济上并不富裕的非专业年轻爱好者。因此，加密艺术品的多版本**版降低了艺术品的单价，降低了年轻收藏家的收藏门槛，从而使加密艺术品受到了更多人的赞赏。和收藏。但这并不一定意味着多版本受限加密艺术品的欣赏空间比单版本单一产品的欣赏空间差。

艺术品市场似乎一直无视大多数传统的经济法则。尽管从历史上看，供求关系对艺术品价格具有关键影响，但作品的稀有性是艺术品价值的重要来源。但是，随着艺术品的吸引力和价值成倍增长，并且艺术品收藏范式发生变化，稀缺性原则也悄然发生了变化。近年来，我们可以从加密艺术之外的“传统”艺术市场中学习。在性能上观察到了这一有趣的变化。

去年5月，杰夫·昆斯（Jeff Koons）在纽约拍卖会上以9,110万美元的价格出售了他的不锈钢“兔子”，成为拍卖会上最昂贵的在世艺术家。自1986年**亮相以来，这只夸张的钢铁兔引起了轩然**。当时，颇具影响力的《****》艺术评论家罗伯塔·史密斯（Roberta ith）曾说过：“一只巨大的兔子，曾经用充气塑料制成的胡萝卜。如今，不锈钢版本将Brancusi宣传的完美造带入了新的氛围，尽管看上去把野兔从外太空变成未知的入侵者。”然而，对于一版三版的多版本**艺术品（实际上，还有一个艺术家保留版），9,110万美元的天价似乎有点难以置信，这与艺术品市场的稀缺性原理相反。

杰夫·昆斯（Jeff Koons），《兔子》，1986年，不锈钢。 41 x 19 x 12英寸（104.1 x 48.3 x 30.5厘米）

但是，收藏家对****版艺术品的追求实际上揭示了在世界**富人社区中的矛盾价值：他们都希望表现出色并且受到极大的追捧。站在财富金字塔顶端的这些人中有0.01％希望拥有可以在彼此之间识别的财富象征。高端汽车，豪华手表和定制服装都是如此，但这些**品的象征意义不及多版本**艺术品。

如果您从Jeff Koons那里收集了一只不锈钢兔子，则意味着您已经使用相同的超级兔子进入了另外两个社交俱乐部（有兴趣的读者可以前往Google查看他们是谁）。这款单产品价值9110万美元的兔子也许会产生某种可夸的秘密关系。从这个角度来看，那些**多版本**版艺术品与其说是金字塔顶俱乐部的宝贵成员，不如说是收藏品。

而且，由于当代艺术不同于梵高，毕加索，莫奈等古典艺术，没有时间沉淀，作品的艺术历史地位就不确定，因此当代艺术的价值越来越像形而上学，许多次的买家花费了数百万甚至数千万美元的当代艺术品都不知道它是什么。多版本**版艺术品至少为这些买家提供了一种安全感，因为至少其他人已经为完全相同的艺术品付款，特别是如果已经有知名的收藏家或美术馆已经照相和收藏的话。此后，多版**版艺术品将使买家感到更加安全。 Jeff Koons的不锈钢兔子就是这种情况。去年五月举行拍卖会时，另一只相同版本的兔子在牛津大学美术馆展出。

尽管所有加密艺术品的总价值可能不如Jeff Koons不锈钢兔的总价值，但这种不锈钢兔背后的多版本受限艺术品市场机制在加密艺术品中也很普遍。我们可以得出结论：

1.加密艺术品的多版本**版可以使每件作品的拍卖价格相互提供市场价格参考，从而达到价格支持。 （这对于处于价格发现阶段的整个加密艺术市场尤为重要）

2.多版本受限加密艺术可以成为同一收藏家的社会身份符号，也可以成为收藏家之间的社会纽带。想象一下，如果您和KAWS具有相同的加密艺术品收藏。 （这已经反映在小加密艺术市场中。自从我开始拍摄Osinachi的“绿色瓶子”照片以来，几位Osinachi的收藏家已通过私人信件在Twitter上与我联系）

3.多版本受限加密艺术品具有更大的展示可能性，因为将会有更多的藏家拥有相同的作品（这对于当前的加密艺术品市场来说非常非常重要，加密艺术品掌握在藏家手中。主要通过各种社交媒体（如Instagram，Twitter，微信，Facebook等）进行展示，加密艺术的画廊主要在网上，并且还可以在社交媒体和特殊的加密艺术平台（如Superrare，KnownOrigin，等等。）

关于**一点，我想在这里继续。加密艺术品的价值与艺术品的展示流量密切相关，根据互联网的梅特卡夫定理，网络的价值等于流量的平方。加密图稿是Internet上的本地图稿，因此加密图稿的价值也应与显示流量的平方成比例。我们可以使用公式来表达它。加密艺术品市场价值=显示交易量^ 2 *比例关系常数n。

假设单个加密艺术品的显示流量为10，其值= 100n，并且一组10个多版本受限加密艺术品的单个显示流量也为10，总显示流量为10 * 10 = 100，则这组多版本受限加密艺术品的单件价值=（100 * 100）n / 10 = 1000n，甚至大于加密艺术品的单件价值。

当然，这种计算方法有很多局限性。例如，真正**的单件艺术品的展示量应与同一套同样出色的单件艺术品的展示量相同，并且多版本**艺术品的版本数不能过多，否则完全违反了艺术品稀缺法则，价值公式不再有用。可能是10份以内的多版本**艺术品的适当数量的版本。

随着艺术收藏家的代际变化，收藏范式也发生了根本变化。在新兴的年轻收藏家的眼中，美术与潮流产品之间的界线变得模糊，因此他们也更有可能接受具有商品属性的多版本**艺术品。

2018年，Pace Prints将三位超级**KAWS的丝网印刷作品引入迈阿密巴塞尔艺术博览会。总共出售了100册，每套售价为65,000美元。在艺术展的VIP开幕式上，以“先到先得”的“ Get”方式在展位上销售15分钟。主办方还通过Instagram进行营销。结果，这套100件作品非常受欢迎。不仅在15分钟内全部售罄，而且组织者不得不分批出售。

KAWS，《 Lost Time》，《 Alone Again》和《 Far Far Down》（2018年），丝网印刷，每帧32 x 53¼英尺，100版。⠀$ 65,000 /套

过去，多版**版艺术品是杜尚，毕加索，安迪·沃霍尔和博伊尔等前几代艺术家对艺术品进行民主化的一种方式。然而，在没有社交媒体的当今互联网时代，多版本有限的创作和销售方法赋予了艺术品新的流动价值和社交工具属性。对于真正经受市场考验的**艺术品，多版本限制不仅会降低市场价值，还将使艺术品更有价值。加密艺术品的Internet属性可能会进一步扩大多版本限制的市场影响。收藏家们，该重新考虑稀缺性的含义了。